LES 7 BOLES DE CRISTALL

Les Set Boles de Cristall van començar la serialització enmig de l’ocupació alemanya de Bèlgica a la Segona Guerra Mundial. Hergé havia acceptat un lloc de treball per a Le Soir,el diari francòfon més gran de Bèlgica.

Les Set Boles de Cristall van començar la serialització enmig de l'ocupació alemanya de Bèlgica a la Segona Guerra Mundial

ELS PREUS I EXISTÈNCIES AQUÍ PUBLICATS HO SÓN A TÍTOL ORIENTATIU I PODEN PATIR VARIACIONS.

ELS ÚNICS PREUS VALIDS SERÀN ELS FITXATS PER AMAZON EN EL MOMENT DE FER LA COMPRA, AIXÍ COM LES EXISTÈNCIES DIPONIBLES EN CADA MOMENT

Confiscat dels seus propietaris originals, Le Soir va ser autoritzat per les autoritats alemanyes a reobrir sota la direcció de l’editor belga Raymond de Becker, tot i que va romandre fermament sota control nazi. Donant suport a l’esforç de guerra alemany i espatllant l’antisemitisme. Unint-se a Le Soir el 15 d’octubre de 1940, Hergé va ser ajudat pel vell amic Paul Jamin i el dibuixant Jacques Van Melkebeke. Podent continuar així amb LES 7 BOLES DE CRISTALL .

Alguns belgues estaven molestos que Hergé estigués disposat a treballar per a un diari controlat per l’administració nazi ocupant. Tot i que va ser molt impressionat per la mida dels lectors de Le Soir que va arribar als 600.000. Davant la realitat de la supervisió nazi, Hergé va abandonar els temes polítics que havien impregnat gran part del seu treball anterior, en lloc d’adoptar una política de neutralitat. 

Sense necessitat de saciar els tipus polítics, el productor d’entreteniment i autor Harry Thompson va observar que “Hergé ara es concentrava més en la trama i en el desenvolupament d’un nou estil de comèdia de personatges. El públic va reaccionar positivament.” 

Igual que amb les dues històries anteriors d’Hergé, El secret de l’unicorn i el tresor de Red Rackham. LES 7 BOLES DE CRISTALL va ser dissenyat com a part d’un arc de doble història, per concloure amb el Temple del sol encara sense nom .  Hergé planejava que l’antiga història dibuixés un misteri. Mentre que aquest últim veuria com els seus personatges emprenien una expedició per resoldre’l. El seu ús de la maledicció d’una mòmia antiga al voltant de la qual girava la narració. Es va inspirar en contes d’una maledicció dels faraons que havien estat descoberts durant el descobriment de la tomba del faraó Tutankamon el 1922. Aquesta no era la primera vegada que Hergé s’havia inspirat en aquesta història tabloide, havent extret prèviament d’ella en l’autoria de Cigars del Faraó.

A la tardor de 1943, Hergé va decidir que volia que Edgar P. Jacobs. Un company de dibuixant, col·laborés amb ell a LES 7 BOLES DE CRISTALL.

Tot i que inicialment va dubtar, Jacobs finalment va acceptar, adoptant la posició remunerada al gener de 1944. Els dos es van convertir en amics íntims i col·laboradors artístics. Ja que Jacobs va ajudar Hergé en el desenvolupament de diversos aspectes de la trama, com la idea de les boles de vidre i el títol de la història. 

Tot i que estilísticament els dos homes eren diferents tant en formes d’il·lustració com en narrativa, es van influir molt.  Hergé va utilitzar Jacobs com a model de vida de qui va dibuixar diverses postures que els personatges adopten en la història. També va utilitzar Jacobs com a investigador, enviant-lo al Museu Cinquantenaire per estudiar les seves col·leccions de material inca. Va ser el cadàver inca momificat en la seva col·lecció que va ser utilitzat com a base per a la mòmia de Rascar Capac.

El paisatge i el fons de la història van ser meticulosament copiats de fonts existents; tipus de models de cotxes com l’Olympia 38 d’Opel en què els segrestadors de Tornasol van escapar de la policia van ser extrets d’exemples reals, mentre que Hergé es va adherir de prop a la realitat del port i els molls de Saint-Nazaire.

Add a Comment

L'adreça electrònica no es publicarà. Els camps necessaris estan marcats amb *

RSS
Follow by Email
Pinterest
Instagram